北京可移动文物普查背后的故事 乾隆《岁朝图》的“新发现” 北晚

2016年5月31日讯,根据市文物局刚刚发布的北京市第一次全国可移动文物普查成果,截至今年4月1日,北京市申报的普查可移动文物6383254件(套),其中珍贵文物439388件(套)。可移动文物数占全国的18.93%,珍贵文物数占全国的22.76%,北京拥有全国最多的可移
hfsyd.com 可移动库房

  2016年5月31日讯,根据市文物局刚刚发布的北京市第一次全国可移动文物普查成果,截至今年4月1日,北京市申报的普查可移动文物6383254件(套),其中珍贵文物439388件(套)。可移动文物数占全国的18.93%,珍贵文物数占全国的22.76%,北京拥有全国最多的可移动文物和珍贵文物。此外,在此次文物普查过程中,北京市新发现了许多十分重要的文物。这些珍贵文物的发现经历着怎样的过程?它们又有着怎样不为人知的故事?近日,记者来到北京艺术博物馆,听参与文物普查的工作人员保管员老师们讲述文物普查背后的故事。

  艺博的工作人员告诉记者,虽然这些文物都原原本本记录在册、保管得当,但很多藏品都是借这次全国可移动文物普查工作启动,重新进行了“身份”认证。其间,对文物的内涵就有了不少新的认识和发现。比如,一件曾被视作普普通通的《岁朝图》中寄托的深情厚意,就通过普查人员的研究,浮现在了大家的眼前。

  艺博保管部杨小军告诉记者,这件作品表面是一幅岁末讨彩之作,画面微残、有污迹,被鉴定为二级文物。“根据记载,乾隆皇帝在乾隆二十六年至乾隆五十六年间,至少每年都要绘制一两幅《岁朝图》,期间从未间断。”杨小军解释,《岁朝图》以纯粹表现祥瑞寓意、喜迎新春的居多,能够表现作者内心感悟的极少,“通过这一次的重新审视,我发现这幅作品属于后者,与乾隆帝一般意义上的上百幅《岁朝图》有本质的区别。”

  杨小军发现在画心落款处题写着“甲戌新正,恭侍圣母皇太后宴敬成六韵并写岁朝图用申庆祝。”由题款中的“甲戌新正”可知,这幅画创作于1754年新年伊始。“结合‘恭侍圣母皇太后宴敬成六韵并写岁朝图用申庆祝’的表述,可以明确得知,这幅图虽然表面是贺岁,实际上是乾隆帝为他的生母崇庆慈宣康惠皇太后侍宴而创作。”

  此外,杨小军查阅资料发现,乾隆生母的生日在农历十一月二十五日,加上画面上托盘内所盛寓意长寿的柏枝和长生草等物,可明确表现此画意在祝寿,“其意义远远超越了‘岁朝’本身。”

  在画作右上角,用行楷题有一首五言六韵诗:“西望瑶池近,群迎王母临。欢同万方养,春始九重深。屏缀延年篆,笙调太蔟音。九华兰作燄,百宝雾成阴。入画元朝庆,征诗吉字吟。瑞霙飘喜气,天意即人心。”为了深入了解这幅画的创作背景,杨小军对这首诗也做了详细的研究。经过查阅史料,杨小军发现这首题画诗收录在《钦定日下旧闻考·国朝宫室》卷,书中记载作品为“乾隆十九年御制新春重华宫侍皇太后宴诗。”杨小军说,一般情况下,乾隆为了讨个“福寿长春”的吉利,往往会来到长春书屋作画。而这幅《岁朝图》为何创作于重华宫呢?杨小军深信,作为一个审慎认真的帝王,这不会是随意之举。经过一番研究,真相浮出水面。

  “创作此画时,乾隆早已不住在重华宫,”据《清实录》记载,乾隆十三年,与其感情深厚的富察氏皇后崩逝,“此后,重华宫一直按照乾隆与富察氏一起居住的房间原貌进行布置,其中还陈设着他未登基时用过的各种生活用品,及康熙、雍正两位皇帝赏赐的礼品,可见他对那个美好时代的缅怀。”

  除了与乾隆皇帝的鹣鲽情深,乾隆生母崇庆慈宣皇太后对富察氏也是赞赏有加,《清实录》中就有其“上奉圣母崇庆慈宣皇太后敬体欢心,深蒙慈爱”的记载。杨小军认为,正因为重华宫陈设着康熙、雍正,特别是孝贤皇后富察氏诸人的遗物,还有着与母亲的诸多回忆,所以成为了圣母皇太后宴饮之所,“自富察氏崩逝后,乾隆几乎每年都要奉母后之命在重华宫侍宴,这也体现出母子二人对孝贤皇后富察氏的共同缅怀。”

  在文物普查的过程中,杨小军要对每件文物进行详细地图像采集、文档建设,借着近距离“接触”的机会,杨小军注意到,这件作品的用纸很“不一般”。“纸面不太光洁,有草状长纤维,纸纹略宽,符合宋代写经纸的基本特征。”仔细查看,纸面上可清晰辨认出蓝色的字迹,经过透光辨认,可以肯定为雕版印刷的经文。

  杨小军告诉记者,乾隆皇帝创作时有选择纸张的习惯,因此创作这件《岁朝图》很有可能使用的是古代写经纸。“在乾隆现存的作品中,就存在这种现象。比如,《临三希文翰》使用的是宋笺、《行书大宝箴》卷使用的是宋代明仁殿纸。”乾隆皇帝不仅喜欢用古纸创作,还常会根据绘画或书写内容选纸,为的是纸张与内容更和谐、可观。“如《消夏图》要使用冰纹笺,《行书万泉庄记》用的是山水纹笺。”

  杨小军推断,艺博馆藏的这幅《岁朝图》所用的古代写经纸,是乾隆皇帝精心挑选的祈寿经文纸,“如《佛说父母恩重难报经》、《无量寿经》等,”其用意就是为了寄托对母亲长寿安康的祈望,同时表达对母亲的感恩之心。

  “每年至少一两件的创作数量,大同小异的描绘对象和构图结构,似乎让人们觉得这类题材无足轻重。但倘若我们将绘画的内容和题诗等相结合,就会发现画面本身难以捕捉到的史实与真相。”杨小军说,对历史与文物的重新审视和认识,让文物深刻的内涵更为人所知,正是文物普查的意义所在。

  采访将结束时,杨小军还提到了关于这幅画作的一个小趣闻:“这幅画1987年划拨万寿寺内的艺博收藏,万寿寺是明清皇家祝寿的地方,乾隆帝也在这里为生母举办了六十、七十、八十大寿。这件为母亲庆寿所做《岁朝图》,因缘际会地收归艺博所藏,历史的巧合总是这样让人不可思议。”

  “书画不比杂项,画面在同一个平面,要求光线更均匀,不能聚焦在一个点上。另外,纸质文物也更‘柔弱’,展开、悬挂、拍照、收纳都要保护得当拆装、拍照都要保护得当。”为了将画卷完整铺展又不受损伤,保管员们可谓煞费苦心。他们找来两块1.12米长的金属板,表面包上灰色绒布,板,拼接出一块2.24米见方的巨大“展板”。用磁铁块将画作小心地铺展“嵌”在展板上,进行拍照。“由于展板是可拆装的,画面小则拆开使用,画面大时就拼合使用,方便又安全。”

  也有让保管员们“挠头”、为难的文物。保管员杨小军告诉记者,在晚清“洋务运动”中,全国各地、各行业掀起“师夷之长技以制夷”的浪潮,中国的部分造纸受到日本的影响,使用了当时还不太成熟的化学工艺,清末民初西学东渐,中国人受到东洋日本的影响,开始采用当时还不太成熟的现代化学工艺造纸,“这批文物往往由于纸质不够坚韧、脆性很大,而出现断裂。

  这种纸质文物最为头疼。“个别文物打开已经碎成了很多片,拍照需要把它们拼合在一起,处理起来相当麻烦。”杨小军告诉记者,他拍过的画作中有碎成上百片的,这就需要有书画功底的专业人员,依照画面纹路精心拼合,再平铺在地面,垂直拍照,“跟拼图一样”。

  靳彦乔保管着艺博的杂项文物,她告诉记者,艺博近10万件馆藏文物的普查工作,都是由保管部主任加上5位保管员负责拍照、称重、量尺寸的。艺博在万寿寺内,是木质结构的古建筑,为了保护古建筑和文物的安全,库房最大限度保持着自然的环境条件,“没有空调,冬冷夏热。时间紧、任务重,时常要加班加点才能完成任务,非常辛苦。”

  在艺博的7万件杂项藏品中,钱币的数量就有近两万件。在拍照时,靳老师将部分整理成册的钱币都拿出来,拍完后,再一一装回去。三套上起商代下到清末的上百件的钱币册页,拆、拍照、缝装回去就花费了一整个星期的时间。“钱币都紧紧缝制在纸壳上,往回缝钱币时需要戴顶针用巧劲才能把针扎进去,非常费眼睛、费工夫。”为了文物的安全,缝制时还要依照钱币本身的形状下针,“布币就随形缝出了‘小裤子’的形状,贝币就顺贝壳的中缝把线崩过去,没点儿针线活功夫还真做不了!”

  虽然库房保管和文物普查的工作很辛苦,但靳老师却并不觉得枯燥,相反却觉得十分享受,“不同的文物会给我带来不同的感受:美的、雅的,愉悦身心。”其中,给她感受最深刻的,是馆藏的十几件沉香艺术品。

  这些沉香文物里,有文房清供、生活用具,还有珠串、首饰。“沉香这两年在市场上名声大噪、价格高昂,但我们文物工作者并不是这么看待它。在我们的保管下,它是与世无争的珍宝,是古人智慧的留存。”

  沉香制作的陈设品、生活用品大多因长期暴露在外而香味儿不再浓郁,与之不同的是,沉香珠串、配饰,由于时常被拥有者珍存在锡盒内,而得以持久保持香气。靳老师介绍,锡是一种质地较软的金属,由于无毒而富有光泽,传说中还有杀菌的功能,所以时常被古人用来保存沉香。

  “每当普查到带锡盒的沉香藏品,开启锡盒时我都会屏住呼吸,然后深吸一口气。悠悠沉香沁人心脾,连心都会沉静下来。”

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